冬山惨淡缘何醒 ——关增铸《长城怀古》赏析 薛启涵

　　造型艺术以形写神。形，即感性结构；神，即理性观念。黑格尔指出：理念的感性 显现就是美。
　　北宋郭熙认为，冬山惨淡而如睡。《长城怀古》描绘的正是燕北冬山长城景观，由于画家匠 心独运，使自然的冬山和人文的长城构成完形，不仅使观赏者体验冬山惨淡而如睡的韵致， 更泛起波澜如潮的怀古抚今的幽情，感受到冬山惨淡而如醒的泞远意境。故此，引用杜甫《 丹青引赠曹将军霸》诗句来表述我观此画的第一印象：凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。
　　那么，《长城怀古》的冬山缘何醒呢?
　　清道济说：分疆三叠两段，如自然分疆者，为此三者，先要贯通一气，不可拘泥：到江吴地 尽，隔岸越山多是也。他的意思是，山水画的布局不妨采取三叠两段的构图，但要如自然分 界那样，即江水江岸构成画面的疆界，近处吴地，远景越山，此为三叠两段。
　　《长城怀古》在经营位置上，其纵向和横向构成都体现出三叠两段 的意旨，并结合着高远、深远、平远的透视原理而营造。横向看，是近似“川”字形的山岭，起伏跌宕错落有致在融为一体。纵向看，近景是两个突兀的山峦，一段“乙”字形展开的长城和两个雄伟的碟楼耸立其上，山峦之下是一片郁郁葱葱的
带雪松树；中景为占据画面一半的长城，逶延雄踞在“川”字形的主体山岭之巅，而且直接向天际延伸，远景则是交错的群山与一线灰蒙蒙的天空 。其中，绝壁悬崖峭然险峻，俯窥而不知深几许，以显山势之高远；近景、中景、远景三个 长城碟楼，遥遥相望以展其深远；向画面之外扩张的长城和横向盘垣峭壁之上的长城以及满 目绵延的群山，足以阔其平远。如此恢宏纵横的三叠两段构图，总体上形成一波三折的气势 节奏，从而表现出巨大的内在形式张力，而且是大开合处有顾盼，细微之处有揖让，使整个 画面气韵生动，气象浑成。
　　在应物象形和笔墨运用上，画家采取了墩壮中显峻拔和笔愈简而气愈壮的绘画语言。根据物 象的质地与审美感受，施以刚柔相济的笔力，勾染皴擦；焦墨、浓墨、淡墨，密处愈密，简 处愈简，繁简交加，繁简交加妙相融合。石法不加勾勒，除悬崖峭壁皴擦外，多以晕染以描 绘皑皑雪山的体面，给人以姿意纵横扫，峰峦次第成，远近复有万千山、一一倚空含太素的 醇厚感。树法则以硬笔焦墨描斫，以显其笔尖寒树瘦，秉操冰霜雪的严凝物态。长城勾勒则 尽浓墨韵味之致，近处碟楼威严壮观，远处勾连映带，浩浩渺渺。如此硬笔、干笔、湿笔和 焦墨、浓墨、淡墨，交相辉映，造成运笔厚而不滞，用墨深而不浮，表现出作者涵养造化和 创意自成的功力。
　　王夫之谈到：右丞(王维)工于用意，尤工于达意，笔亦意，事亦意。傲然孤愤的文人志士面对此画，仿佛会听到前不见古人，后不见来者，念天地之悠悠，独怜然而涕下的洪钟浩叹!思绪满怀的父母妻子面对此画，则会发出倚门望行人，念君长城苦 寒良可哀，箭空在，人今战死不复回；黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁的怨诉!戎马逐鹿 的将军战士面对此画，则会忆起君不见走马川，雪海边，平沙莽莽黄入天；将军金甲夜不脱 ，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割的奋勇征战!无产阶级革命家面对此画，则会高歌：忆 秦皇汉武略输文采，唐宗宋祖稍逊风骚，一代天骄成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣!数 风流人物还看今朝!

注：①薛启涵，天津社会科学院美学研究所。
　　②原文摘自1996年出版的《关增铸评集》主编王其华(教授)。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

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