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为《己巳年百家传评》序 · 叶林 ·
关增铸撰写《己巳年百家传评》，严格的说，起於一九八九年的六、七年前，陆续收集，做为研究当代画坛，各家、各派、各种风格的资料。初衷，供学习、借鉴而用。
后来一个偶然的机遇，他建议出一本《当代中国画名家精萃》，得到出版社的赞同，画界一些老前辈也很支持，他这些“文字资料”也就派上了用处。不过，那时的“文字资料”不那么规范，内容需要充实，人物需要补充和配发每人作品、外文。要把这些资料准确和客观的反映出来，把百名画坛人物在一本大画册上亮相，不是一件简单的事，有的要删繁就简，千篇一律不成，撰文雷同也不成。大量的工作是对以往搜集资料，通过各种途径，经师友推荐走访和大量信涵往来，进行真实性和可靠性的核实、复查、补正。原则：杜绝随听附会，宁少勿谬，所以他要进行多方面的访谈，如由老志诚先生陪同走访了吴作人、萧淑芳；王华南夫人陪同走访胡絜青和吴光宇夫人同时也了解到吴镜汀。在出版前早些年由原“京华”陈法正和他一起走访王森然、潘素、周怀民等老一辈，了解了他们同代（已过世）的于非闇 、胡佩衡、秦仲文、丘石冥、赵望云、……等等。走访齐良迟进一步取得第一手齐白石的资料；访问了赵梦朱亲属；王雪涛夫人；陈半丁夫人；蒋兆和夫人。酷暑天下江南他连访宋文治、亚明、陈大羽、魏紫熙和傅抱石亲属……等。冒着倾盆大雨赶到上海拜访唐云、谢稚柳、钱君匋、刘海粟又访张大千弟子糜耕云。在北京他亲自去画院研究院资料室，拍摄李可染、叶浅予等人的作品，到中央美院访谈卢沉、周思聪等人。在往来的画家中李苦禅、刘凌沧、周怀民、任率英、崔子范、白雪石、潘絜兹、王华南、娄师白、尹瘦石、阿老、周汝谦等过去一直都很熟，有的已乘鹤西去，但家属和在世的先生都很支持他促成这书的出版。同时也得到关山月的秘书；钱松嵒的家属和朱屹瞻、宋吟可、刘文西、王盛烈、于志学等画家亲自寄涵支持。应该说资料的可靠性是这本书的基础。最后定稿是在一九八九年（农历己巳年）所以该书为《己巳年百家传评》。传要传得可信、可靠。评要评得洽到好处，真实，不趋同；评者不能善事长书，要秉笔直言。如他评介到陈子庄：“……五十年代后，安贫作画，门堪罗雀，无人问津，十年动乱，贫病优愤而辞世成都，他故世前，艺术成就未能被人们重视，在当今画坛成为憾事！”。显而易见，他褒的陈子庄的人格，贬的是画坛上视为权、势所重，视为艺术而轻的现象。同样评到黄秋园更是擢尘世俗偏见，撰文到“由于世俗偏见，他的画生前不为人所重，……故世后，他的作品，在南昌、南京等地展出，使画界为之一震，引起很大反响，尤在当今以‘界画'行世，能下大力气取得成就的，继清代袁氏二人，再现风彩能独步画坛，恐怕只此一人……”。他在评介中，文而不燥，有根有据，不受干扰，可比可衡，不怕后世论长短。
八十年代以前，海峡两岸关系还未解冻，台湾画家，资料匮乏，港澳、台是一个中国整体部分，应在画坛有它重要的地位，搜集台湾画家资料有些力不从心，看得出他尽力而为了。还有的画家没有写入，情况较为复杂；有的是联系不上或无法落实；有的画家兼画多种画种，也有以理论鸣世，《精萃》画集（以国画为主），没有提及到的画家，不会影响他们在国画中的成就。可以说《己巳年百家传评》梗概基本囊括了“自‘五四'（一九一九年）以来，中华大地发生了翻天覆地的变化，在绘画艺术领域里出现了很多优秀画家，在开拓中国画沿着本民族文化道路，全方位的发展中，他们的作品展现了当代中国画的不同风格和艺术特点，及近半个多世纪以来，中国画坛之发展状况与趋势，代表着这一历史时期的艺术水平。艺术品从不同角度反映出中国画家的修养，知识、素质、艺术风格和他们肩负的历史责任”。
《己巳年百家传评》促成本世纪末，中国向世界介绍当代画家的豪华本巨型画集正式出版并得到人们的好评。这次，作为极限线装本从新印制，在保持原有内容情况下，只进行文字校正，贡献给收藏者，敬请指正。
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注：这本书为《当代中国画名家精萃》提供了主要文字资料。
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