□□关增铸 先生是我同族挚友，在书画、篆刻、文字、文学艺术方面不仅有天赋，更主要的是他在这些方面的深研、苦砧，使他在学术界已产生了很大的影响，特别是在目前的满族名人之中，真可谓是佼佼者了。他的新作《先秦两汉瓦当饰文考》一书，使我对他的学识见解又有了新的感悟。他治学严谨的境界超过了我的想象，作为一位非专业人士，他对瓦当文饰研究的深度，使我及我的同行们感到真正地惊讶和敬佩。
作为古代建筑构件的瓦当，主要起着保护檐头木构部分不受风雨侵蚀的作用，随着社会的进步，它由实用功能进而演化成人们的审美 对象，具有了装饰美 的功能，成为古代建筑设计中极受重视的一条装饰带，其间融入了更多的美学思想，社会观念和时代理念。
瓦当的使用始於西周，春秋战国正逢中国社会思想的大变革，瓦当制作艺术呈现出崭新的风貌，纹饰图案呈多样化和地域特色。当时的瓦当纹饰主要表现为绳纹、素面和少量图案。战国时期，瓦当的主要纹饰则进化为图像纹、图案纹，如燕国的饕餮纹、兽纹、云山纹、卷云纹；齐鲁的树木纹、动物纹；三晋的卷云纹、三兽纹；东周王城的云纹及简化了的饕餮纹。到了秦汉时期，圆瓦当占据了主要地位，及至东汉，半圆瓦当绝迹。这一历史时期，瓦当的纹饰丰富多彩，变化无穷，更出现了篆、隶、鸟虫各体文字瓦当，盛极两汉，瓦当艺术从内容到形式都达到了鼎盛阶段。秦汉瓦当就是建立在统一的封建帝国物质文明和精神文明空前发展的基础之上。瓦当的纹饰在秦汉后期更呈现出浪漫主义色彩和抽象化的艺术境界，其中文字瓦当最具时代特色，占据了突出的地位。
作者的《先秦两汉瓦当饰文考》一书，是他对这一时期关於瓦当纹饰的百家之言进行追根求源的探索，阐述了他自己的观点。特别值得一提的是，他对这一时期文字瓦当研究的独具匠心，从瓦当文字的形体类属、瓦当文字的间架结构和外延含义，文字在瓦当上的可视性、艺术性等等都逐一作了考证、分析，这足以证明他的文字功底和艺术功底。文字瓦当在作者心里，已经进入到解读、佐证历史、展现汉字优美形体、使建筑在凝固的音乐中又增添了情感、视感和极大的亲和力的美妙境界。这部著作的另一个特点，就是作者在每一个瓦当饰文考证的前面，都从不同的视角，用诗文的形式加以解读，这更可谓难能可贵。
作者邀我为他这部著作写个序言，我几经推脱，他都执意坚持，我作为一名中国古代建筑的研究和保护专业人员，只有把他对瓦当饰文的研究成果和刻苦研究精神介绍给我的同行及朋友，这是一部很有价值的学术著作。我觉得这部著作值得我的恩师、我国著名的古代建筑研究与保护专家，八十岁高龄的 罗哲文 先生一阅，请罗老为这部著作写序，这也就是我对他《先秦两汉瓦当饰文考》一书的评价。
