山水画《民族魂》峰峦叠障，山石凝重险仄，江水明澈，正向溥杰先生为他题的“灵犀辉彩管，万象汇丹青”山重水复一泻千里，民族之气魄、江山之壮丽，谱写着时代强音。

　                      摘自《关增铸评集》144页　

　《长城怀古》这幅作品，通过夸张的艺术处理，达到了予想的美学效果，即博大、精深，富有力度，诗意。

                      摘自《关增铸评集》155页

　　这种新奇，游漓传统现实为切入点使得疏密聚散、经营位置、布黑留白，趋变成一种具有鲜明个性的中国画构图，极富现代化意识。丰富了传统中国花鸟画、山水画的面貌，他把散点透视与焦点透视巧妙的组合在一起。

                      摘自《关增铸评集》148页

　　作者艺术创作特点的形成正是他画外多方修养体现的，他不单纯是位画家，同时也是一位篆刻家、理论家。况且对北京民俗有一定的研究，又是“文化杂家”。

                      摘自《关增铸评集》160页

　　虽有画静荷者，往往都是以文字注解而说明。而关增铸先生却善以生灵的动态反衬荷塘之静，这种创作方法可以说是独特的。

                      摘自《关增铸评集》151页

　　作品通过柳叶统筹了整个画中的创作思想，即：清、静、远致的共融，达到诗意的体现，清静高远的突破。

                      摘自《关增铸评集》161页

　　力求体现其动感势感。在描写长城的大多作品中，多以平视，远视表现长城，而向关增铸先生这样以高仰视，深腑视并用体现长城的构图还是不多见的，因为这种构图从一个外视点出发，表现出一个远视点，从艺术处理上就是非常困难的。况且是在没有多余杂物衬托的雪景之中。

                      摘自《关增铸评集》155页

　　读关先生的画，不难看到他对中国画的探索与创新。1987年画的《一览江山千秋色》树是点，山为点，远处的山树合一，……借树出山，画法实在难得少见。

                      摘自《关增铸评集》163页