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关增铸和彭一清先生等合影


   他以竖幅作画,用厚重积墨点染虚实相生的树木,飞跃奔腾于山峦的长城通过高远、深远、平远之形式起伏迭宕,利用“散点透视”的方法为观众拉开了一个波澜壮阔的全景镜头。这幅作品曾在报纸上发表,引起画界的反响。

                      摘自《关增铸评集》126页 

  关增铸画作大笔有气魄,小处见精细。他的《芭蕉图》笔墨淋漓酣畅,蕉叶上玲珑剔透的蝉,展翼而鸣给画面增添了生机。

                      摘自《关增铸评集》132页

  关增铸作画极注意艺术内涵与文学修养,他读诗词,从中领会其意境,他写山川赋予人物的气韵性格,努力把文学、哲学融于画卷之上,达到“诗言志,画立意”奇效。

                      摘自《关增铸评集》126页

  他挥毫作下的《民族魂》巨幅山水图,施墨丰润,笔力苍劲,设色大胆沉稳,构图新颖,尽皆民族雄威之气和鲜明的时代特色,成为他出色的代表作之一。

                      摘自《关增铸评集》134页

  关增铸的国画几乎全取材于燕山、长城,具有郁浓的民族风格和鲜明的爱国主义。

                      摘自《关增铸评集》128页

  他对中国画的阐述是精辟的。我们之所以对以往大师们的作品百看不厌,原因就在于此。

                      摘自《关增铸评集》37页

  其中最大的作品《民族魂》长30多米,高一丈,领略画面上的长城四季,祖国大好河山,中华民族几千年气概犹如浓缩其中。作为古渔阳旧地的北京人,关先生对北方的山山水水一腔深情,笔下多为北京名胜,犹以画燕山余脉最得神韵。

                      摘自《关增铸评集》130页

  所以他的画以传统文人墨色为主要情趣,也是合情合理的。他没有盲目的追寻西方的绘画语言,也没有用抽象、迷惘表现自我,他追求的是写实主义,用写实表现自我,体现诗意,这也正是关增铸艺术风格之所在。

                      摘自《关增铸评集》139页

 
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