自宋、元以后，：“文人画”的兴起和附庸风雅之风助长了世俗偏见，工笔画几度沉浮，百余年间，有大成就者屈指可数。　   　……这个时期，工笔画从不同角度突出了作品的思想性和时代精神，图治工笔画的革新，内容上走向历史题材“古为今用”，反映现实主义。技法、技巧上“洋为中用”，提倡绘画的科学性和比例精确性等，使得工整、细致、缜密、寓意深刻，笔墨精湛的中国工笔重彩画的发展，在当代中国画坛上又出现了新的转机。

　　　　   　　　　　　摘自《当代中国画名家精萃·序》

　　《鱼乐图》群鱼戏游，百条之多，姿态无一相同。鱼的群体之间，上层水面的大而真质，中层水面游戏自如，底层的朦胧闲荡。每个群体内，前后、上下、大小都要左右顾盼，局部与总体相宜，有变化而又统一，画出每条鱼的动态；鱼跃、翻游、疾驰、急转、闲荡，忽而笔直向上，忽而摆尾下潜，互相追逐，觅而聚，惊而散的水中鱼龙世界。不管是分而散，聚而集都是有机结合，互相呼应，在主次，高低，每条鱼都有一定的位置，各得其所。

　　　　   　　　　　　　　摘自《关增铸画集·自序》

　　推动中国画发展，无可非议。每提到这“国粹”都兴奋不已的讲一通，冠冕堂皇，久而久之便成了口头禅。这次展出，他们（我们）作出努力并奋力去推，探素中可能无济于事，就这点儿精神，责任感反映在大家的力量上，中国画会活跃的多。

　　　　   　摘自《为93北京燕山风光大展撰写·代前言》

　　这幅画面上鱼群不是单独的聚集，都有两三条在群体旁的边缘戏游串联在群体之间，避免孤立和松散，形成鱼之间与群体之间在整幅画面上都存在合、分、散、聚的关系。几根水草分出水面的纵深层次，水底石缝处游鱼若隐若现，藏头露尾更添生机。

　　　　   　　　　　　　　摘自《关增铸画集·自序》

　　这种地域文化色彩强烈的东方艺术，代表着这个时期的艺术高峰，成为翘首在世界造型艺术百花园里的一枝奇葩。

　　　　   　　　　　　摘自《当代中国画名家精萃·序》

　　中国画的“危机感”和“危机”是否存在，同样也是受历史条件，社会现实制约的。

　　　　   　　　　　　摘自《当代中国画名家精萃·序》